Ex Libris  

Аспиды

Цветник.  XVIII в.
Вяз. F. 106

Аспиды - фантастические змеи, помещенные автором старообрядческого Цветника XVIII века на морской остров. Они имеют человеческий образ «по пуп» и змеиный хвост, кроме того, художник представил существа еще и крылатыми.

Лев Иордан

Сборник.  
Погод. 827, л. 45

История о пустыннике Герасиме и льве Иордане - одно из самых трогательных сказаний о дружбе человека и зверя. Как-то раз авва Герасим встретил в пустыне льва, страдавшего от занозы в лапе. Святой помог зверю, и лев с тех пор стал служить монаху. Когда Герасим скончался, лев от скорби умер на его могиле.

Муки грешников

Сборник лицевой.  
Колобов 194, л. 54 об.

Ангелы показывают блаженной Феодоре посмертные мучения: грешники, - обнаженные, ибо они лишены божественной благодати, - находятся в темноте под землей. Художник показывает, что гибель человека не зависит от его сословия: на некоторых грешниках короны и монашеские куколи.

Бобр

Христианская Топография.  XVII в.
Погод. 1088, л. 235 об.

На миниатюре Христианской топографии в рукописи XVII века изображен индийский бобр, убегающий от охотника. Поскольку речь идет об индийском, экзотическом животном, художник не пытается придать ему черты известного на Руси зверя, но наоборот, делает его облик фантастическим: у него лошадиная морда с зеленоватой гривой и огромные когти.

Притча

Синодик.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
F.I.735, л. 91 об.

На миниатюре Синодика XVII века проиллюстрирована притча «о богатых от болгарских книг». Человек по полю убегает от льва и верблюда и падает в колодец. На иллюстрации имеются толковательные подписи: поле - это век, то есть время жизни человека, лев - смерть, верблюд - болезнь, а колодец - тьма, то есть посмертные адские муки.

Церковь

Апостол.  
Q.п.I.5, л. 1 об.

Пергаменная рукопись XIV века открывается традиционным для того времени украшением: переплетения тератологического орнамента образуют пятикупольную церковь. В центре композиции арочный проем, который могли оставить для миниатюры.

Вязь

Апокалипсис.  
Q.I.1141, л. 227

В Апокалиписисе 1721 г. помещена надпись вязью, весьма сложная для чтения. Один из читателей рукописи попытался расшифровать скрытый текст, а после безуспешной попытки оставил над вязью надпись карандашом: «Каракули».

Скоропись

Азбуковник.  
Q.XVI.12, л. 2 об. - 3

На Руси с XVII века нередко тексты рукописей записывали не полууставом, - книжным письмом, - а скорописью. Поскольку это вызывало недовольство читателей, автор Сборника XVII века решил отстоять право использования скорописи, обвиняя противников в лени и неумении и приводя в защиту различные аргументы. Например, он сравнивает книгу с медом, сладость которого не зависит от того, каким сосудом мы его черпаем - золотым, серебряным или деревянным.

Алконост

Цветник.  XVIII в.
Вяз. F. 106

Алконост - райская птица-дева, очаровывающая людей своим пением: «А кто во близости ея будет, той все в мире сем позабудет». Ее имя происходит от греческого названия зимородка - ἀλκυών.

Львы

Азбука.  
F.III.131

Роскошный каллиграфический свиток открывается заглавием, писаным вязью: «Буквица языка словенска». Вязь помещена в медальон, который придерживают два льва в геральдических позах.

Падение в ад

Сборник.  XIX в.
Колобов 193, л. 86

На миниатюре Сборника XIX века изображена душа, не прошедшая одно из чреды посмертных мытарств: демоны крюками вырвали грешную душу из рук ангела, и она схвачена лапой, высунутой подобно языку из раскрытой зубастой пасти ада.

Заговор

Сборник.  
O.XVII.74, л. 41

В рукописном Cборнике первой половины XVII века встречается несколько старинных русских заговоров. Среди них - заговор от грыжи: «Пошлю грыжу и всякое нездравъство на липов мост, на калинов мост… пошлю в оленью кость, в медвежью голову, тут ей место».

Буквицы

Сборник. Конволют.  
Q.I.541

В Сборнике XVII века представлены каллиграфические образцы, которые использовались при оформлении рукописей. Среди образцов - буквицы старопечатного стиля, часто помещавшиеся в начале текста книги.

Русалка

Иллюстрации к Апокалипсису.  Нач. XVIII в.
Q.I.441

Миниатюра к Откровению Иоанна Богослова изображает ангела, изливающего чашу гнева на воды. В водах разнообразные морские обитатели, среди которых рыба с человеческой головой.

Исход из Египта

Псалтырь с восследованием.  1636 г.
F.I.737, л. 133

Миниатюра лицевой Псалтири иллюстрирует бегство израильского народа из Египта. В водах Красного моря изображен фараон на колеснице, его поражает в голову антропоморфное существо - образ реки.

Евангелие

Евангелие тетр.  
F.I.53

Главная книга в средневековой Руси - Евангелие. Рукописные евангелия богато декорировались, а иногда сопровождались и изображениями авторов - евангелистов.

Евангелие

Евангелие тетр.  
Q.I.29

Главная книга в средневековой Руси - Евангелие. Рукописные евангелия богато декорировались, а иногда сопровождались и изображениями авторов - евангелистов.

Осень

Синодик.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
F.I.735

Осень в Синодике XVII века представлена в облике старца, держащего в руках ключ и весы. Весы символизируют осеннее равноденствие, а ключ - «замыкание водам», поскольку осенью заканчивается судоходство по рекам и озерам.

Обезьяна

Сборник слов, поучений и житий.  XVIII в.
Q.I.1482, л. 10

В иллюстрациях сцен сотворения мира можно увидеть разнообразных экзотических животных: льва, слона, верблюда. На миниатюре Сборника XVIII века помещена еще и обезьяна, изображенная в точности как человек, но более темного цвета.

Иоанн

Евангелие тетр.  
F.I.8

Евангелист Иоанн восседает на фоне гористого пейзажа. Из сегмента неба на апостола исходят три луча - образ божественного вдохновения. В руке у Иоанна раскрытая книга с первыми словами Евангелия: «В начале было слово».

О возрасте человеческом

Сборник.  
НСРК. Q. 580, л. 145 об.

В Сказании о возрасте человеческом каждый период жизни человека сравнивается с животным. Например, в старости человек уходит в монастырь, поэтому он уподобляется псу на привязи, поскольку не может ничего делать без повеления игумена.

Осень

Синодик.  XVII в.
F.I.256, л. 53 об.

Осень в Синодике XVII века представлена в облике старца, держащего в руках ключ и весы. Весы символизируют осеннее равноденствие, а ключ - «замыкание водам», поскольку осенью заканчивается судоходство по рекам и озерам.

Лоно Авраамово

Синодик.  
Крылов 2, л. 55

На миниатюре Синодика XVIII века изображен один из самых распространенных в средневековой иконографии образов рая - лоно Авраамово. Ветхозаветный праотец Авраам в восточных одеждах восседает на престоле, на его лоне - души праведников.

Жираф

Сборник.  XVII в.
F.XVII.23

Жираф на Руси назывался велблюдопардус, то есть помесь верблюда и леопарда. Художники того времени не видели это экзотическое животное, поэтому его изображения условны: это двугорбое существо с короткой шеей и большими рогами.

Орел

Житие Сергия Радонежского.  XVIII в.
Вяз. F. 125

В Житии Сергия Радонежского преподобный в своем стремлении к духовной жизни сравнивается с орлом, возносящимся к небесам. Миниатюрист подчеркивает это сравнение параллелизмом: изображает монаха, обращенного к иконе Христа, а в небе над ним - орла, обращенного к солнцу.

Сова

Стихирарь нотированный.  
Q.I.827

На заставках в старообрядческих рукописях нередко можно встретить изображения птиц: это райские пестрые птицы, павлины, петухи. В рукописи Стихираря XVIII века заставку венчает изображение совы.

Мраволев

Сборник.  XVII в.
F.XVII.23

Мраволев в средневековых памятниках - это помесь муравья и льва. Поскольку мать мравольва не ест мяса, а отец - овощей, мраволев не может есть ни того, ни другого, и погибает, не имея подходящей еды.

Лето

Синодик.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
F.I.735

В Синодике XVII века лето изображено в облике царя, облеченного в пурпур. Он держит в руках скипетр и золотой сосуд, который символизирует изобилие плодов и овощей в это время года.

Лето

Синодик.  XVII в.
F.I.256, л. 50 об.

В Синодике XVII века лето изображено в облике царя, облеченного в пурпур. Он держит в руках скипетр и золотой сосуд, который символизирует изобилие плодов и овощей в это время года.

Ангелы сворачивают небеса

Апокалипсис.  
Q.I.1141, л. 61

Согласно Откровению Иоанна Богослова, в последние времена ангелы свернут небо как свиток и звезды падут на землю. На миниатюре Апокалипсиса изображены люди, которые пытаются укрыться от звездопада в пещерах, и лишь Иоанн Богослов невозмутимо взирает на грядущую катастрофу.

Вши

Сборник агиографический.  XVII в.
F.I.91

Миниатюра Сборника XVII века иллюстрирует одну из библейских казней египетских: появление вшей во владениях фараона. Художник изобразил крылатых вшей, окрашенных в разные яркие цвета.

Евангелист Иоанн

Евангелие тетр.  
Q.I.25, л. 332 об.

На миниатюре XVI века апостол Иоанн изображен пишущим Евангелие: в руке он держит книгу, на столешнице перед ним чернильница. На заднем плане изображения гор: считается, что Иоанн составил Евангелие на гористом острове Патмос.

Макарий

Синодик.  
Q.I.407, л. 18

Как-то раз авва Макарий, ходя по пустыне, набрел на труп нечестивца. Мертвец источал неприятный запах, поэтому святой заткнул свой нос. Так же поступили и сопровождавшие его ангелы, что и изображено на миниатюре Синодика XVII века.

Единорог

Сборник.  XVII в.
F.XVII.23, л. 451

Описания единорога в древнерусских сочинениях весьма различны, он может быть похожим на лошадь или маленького козленка, в некоторых памятниках единорога даже сравнивают с лисицей.

Макарий

Сборник житий, патериковых повестей и поучений.  XVIII в.
Q.I.1160, л. 61

Как-то раз авва Макарий, ходя по пустыне, набрел на труп нечестивца. Мертвец источал неприятный запах, поэтому святой заткнул свой нос. Так же поступили и сопровождавшие его ангелы, что и изображено на миниатюре Сборника XVIII века.

Восстание мертвецов

Житие Феодоры.  
Вяз. F. 90, л. 36

Согласно тексту Жития блаженной Феодоры, в последние времена произойдет всеобщее воскресение мертвых: от звука ангельской трубы покойники восстанут из своих гробов.

Лань

Псалтырь.  
Греч. 214, л. 80

В греческой Псалтири XI века есть несколько небольших рисунков, иллюстрирующих тексты псалмов. На изображении проиллюстрирован стих 41 псалма - лань, устремляющаяся к живительному источнику.

Инициалы

Служебник.  
Q.п.I.7

Инициалы тератологического стиля, характерные для древнерусской книжности XIV века, включают изображения диковинных зверей, драконов, птиц. Изредка в орнаменте встречаются и антропоморфные мотивы: изображения воинов, охотников и музыкантов.

Предисловие к Азбуковнику

Азбуковник.  1613 г.
Q.XVI.21, л. 1 об.

В роскошной рамке старопечатного стиля помещена запись о создании одного из первых русских Азбуковников. Рукопись была создана писцом Евстратием 9 августа 7121 года от Сотворения мира, то есть в 1613 году. В записи было указано и имя заказчика, которое позже по какой-то причине было затерто.

Василий Новый

Житие св. Василия Нового.  Кон. XVII в.
F.I.725, л. 11 об.

Преподобного Василия Нового византийские власти приняли за лазутчика. Его бросили сражаться с лютыми зверями, которых автор миниатюры изобразил как огромных львов. Львы не причинили зла святому, однако это не убедило мучителей, которые посчитали, что Василий остался жив благодаря магической силе.

Максим Грек

Азбуковник.  1613 г.
Q.XVI.21, л. 21 об.

На миниатюре Азбуковника 1613 года изображен один из самых почитаемых книжников Древней Руси - Максим Грек. Под рисунком помещена запись литореей: «Ратлирь Чметъ», которой зашифровано имя преподобного.

Азбука

Азбука.  XVIII в.
F.III.117, л. 6

В каллиграфической азбуке XVIII в. представлен церковнославянский алфавит с небольшими историями почти при каждой букве. Так, на редкую букву «кси» автор поместил рассказ из античной истории: «Ксанф философ был, а у раба своего Езопа в посрамлении много находился».

Иосиф ищет братьев

Сборник, житий, слов и поучений.  
Q.I.540, л. 59 об.

В рукописи XVIII века вклеены фрагменты гравюр с историей об Иосифе Прекрасном. Однако эти небольшие фрагменты не соответствовали формату книги, поэтому художник нашел оригинальный выход - вокруг гравюры нарисовал разнообразные причудливые деревья.

Вавилонская башня

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 53 об.

На миниатюре Библейской истории XVI века изображено «смешение языков». От дуновения ветров Вавилонская башня рушится, и ее строители расходятся в разные стороны. Люди на миниатюре в различных диковинных головных уборах - так художник показал многообразие народов, появившихся после разрушения башни.

Зодиак

Сборник.  
Q.XVII.321, л. 465

На миниатюре Христианской Топографии XVII века помещен круг с изображением зодиакальных созвездий. Возле каждого знака Зодиака есть небольшая помета: «д», «з» или «с», то есть «добрый», «злой» или «средний».

Евангелие

Евангелие тетр.  
Q.I.14, л. 10

Главная книга в средневековой Руси - Евангелие. Рукописи евангелий богато декорировались, а иногда и сопровождались изображениями авторов - евангелистов.

Ангел в облаке

Апокалипсис лицевой.  
F.I.70, л. 75

Миниатюра иллюстрирует слова Откровения Иоанна Богослова: «И видел я другого Ангела сильного, сходящего с неба, облеченного облаком; над головою его была радуга, и лице его как солнце».

Агнцы

Сборник.  
ОЛДП Q. 736, л. 156

В полемическом старообрядческом сочинении XVIII в. изображены два евхаристических агнца. Слева - праведный Христов агнец, справа - неправедный агнец антихриста. «Кто примет его, тот будет в антихристе, и антихрист в нем».

Букварь

Сборник.  
Вяз. F. 129, л. 10

Букварь Кариона Истомина - одна из первых русских лицевых азбук. На каждую букву художник поместил варианты ее написания и изображения соответствующих предметов, а чуть ниже - стихи, где эти предметы упомянуты. На букву «с» изображены сердце, сапог, сабля и даже слон.

Обратная перспектива

Евангелие тетр.  
F.п.I.21, л. 179

На миниатюре Евангелия кон. XIV - нач. XV века мы видим характерную особенность древнерусской иконографии - обратную перспективу. Линии на изображении сходятся не на горизонте, а за пределами изображения в точке зрительного восприятия читателя.

Солнце

Сборник.  
Q.XVII.321, л. 462

«Христианская топография» - сочинение Космы Индикоплова об устройстве Земли, которую он считает плоской. Чтобы проиллюстрировать эти представления, в рукописи помещены рисунки. На данной миниатюре XVII века - Солнце, восходящее и заходящее за большую гору на плоской земле.

Зной

Андрей Кесарийский. Толкование на Апокалипсис.  
F.I.84, л. 80

На миниатюре Апокалипсиса XVII в. Иоанн Богослов видит одну из многих казней, которые наступят в последние времена: ангел изливает чашу гнева на Солнце, которое начинает опалять людей огнем.

Мытарства

Сборник.  
F.I.261, л. 82 об.

На миниатюре Сборника XVII века изображена посмертная участь блаженной Феодоры, ученицы Василия Нового. В левой части композиции мы видим, как смерть приходит к блаженной и ангел забирает ее душу. В правой части - огромный змей мытарств, исходящий из пасти адского зверя. Демоны стараются сбросить душу в ад, если в земной жизни она совершила прегрешения, поэтому лишь души праведников могут достичь престола Спасителя.

Евангелие

Евангелие апракос полный.  
F.I.14, л. 1 об.

Главная книга в средневековой Руси - Евангелие. Рукописи евангелий богато декорировались, а иногда и сопровождались изображениями авторов - евангелистов.

Иосиф Прекрасный

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 102

В библейской Книге Бытия описываются злоключения Иосифа Прекрасного - братья сначала бросили его в ров, что изображено на миниатюре, а затем продали в рабство. Однако после многих испытаний Иосиф стал в Египте первым человеком после фараона.

Венера

Известный календарь, или прогностик о урожае.  1766 г.
F.III.22, л. 14

В календарном Сборнике 1766 г. Венера представлена обнаженной женщиной, восседающей на запряженной лебедями колеснице. Впереди нее изображен мальчик - это сын Венеры Эрот, пускающий в сердца людей свои стрелы.

Инициалы

Акафист Богородице.  1695 г.
F.I.142

Придворный поэт Карион Истомин роскошно декорировал рукописи своих произведений. Большое внимание он уделял заглавным буквам: в их оформлении есть изображения воинов, различных животных и даже целые сценки с их участием.

Муки грешников

Синодик.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
F.I.735, л. 86

Согласно средневековым представлениям, за прегрешения человека после смерти ждут различные наказания: блудники будут гореть в огне, разбойников подвесят вниз головой, а клеветников - за их лживые языки.

Три отрока

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Вяз. F. 16, л. 556 об.

Художник XVII века проиллюстрировал псалом «На реках Вавилонских» историей трех отроков из библейской Книги пророка Даниила. Изображение сидящих возле реки и плачущих Анании, Азарии и Мисаила относится к самому началу текста псалма: «На реках вавилонских мы сидели и плакали».

Глаголица

Толкование на Псалтырь.  
Погод. 9, л. 6

Евгеньевская Псалтирь XI века написана кириллицей, однако в ней встречаются заглавные буквы, написанные первой славянской азбукой - глаголицей. На представленном фрагменте мы видим начало 97 псалма: «Въспоите Господу песнь нову», - где инициал «в» из глаголической азбуки.

Загадка

Сборник.  
Погод. 1309, л. 485 об.

В Сборнике XVI века помещена загадка: «Стоит древо, цвету полно, на древе седит вран, под древом стоит корыто. Вран же цвет рвет, в корыто мещет. З древа цвету не убывает, а корыто не наполняется». Ворон - это смерть, которая рвет «цветы» - людей, и бросает их в «корыто», то есть могилу, при этом людей на земле не убывает.

Птицы

Псалтырь.  
F.I.394, л. I об.

В Псалтири середины XVI века на свободных листах при переплете имеется множество помет и рисунков: это кресты, эскизы заставок и загадочные хищные птицы.

Литорея

Ефрем Сирин. Паренисис.  
F.I.205, л. 319 об.

В Паренесисе Ефрема Сирина 1496 года писец оставил запись о себе, времени создания книги и ее заказчике, однако зашифровал текст при помощи литореи. Чтобы расшифровать послание, надо представить согласные буквы алфавита в две строки. Верхняя строка: бвгджзклмн; нижняя: щшчцхфтсрп. Получаем пары взаимозаменяемых согласных: вместо «б» читаем «щ», а вместо «щ» - «б» и так далее. Первые три строки расшифровываются так: «В лето семьтисущное четвертое написана бысть книга сиа».

Смерть Каиафы

Страсти Христовы.  
F.I.385, л. 174 об.

Согласно апокрифической повести о страстях Христовых, после распятия Господа виновные в Его смерти скрывались от гнева римского кесаря. Каиафа спрятался в горах неподалеку от Иерусалима, однако и тут его настигло возмездие: кесарь Тиверий во время охоты на оленя выпустил стрелу и случайно попал в первосвященника.

Пришествие Христа

Толкование на Апокалипсис.  
СПбДА AII/79, л. 12 об.

Согласно Откровению Иоанна Богослова, во время второго пришествия Христос явится на облаках в окружении ангелов. Его увидят все народы, и возрыдают все племена земные. Художник изобразил эллинов, иудеев и язычников.

Проклятие

Служебник.  
Соф. 732, л. II

Чтобы защитить книги от кражи, в них часто помещались устрашающие предостережения. Например, в Служебнике XVI века на форзаце нижней крышки переплета читаем такую запись скорописью: «А хто сию книгу украдет, и у того рука отпадет, сверх того, ослепнет и души пагуба».

Лето

Сборник календарно-хронологический.  XVIII в.
Q.XVII.133, л. 25

В календарном Сборнике XVIII века лето представлено в образе царя, держащего в руках букеты цветов. Вокруг мы видим городские постройки и людей, работающих в поле. В небе зодиакальное созвездие Рака: «Веселое летное время начнется, егда солнце в знак небеснаго Рака заступит».

Петух

Служебник.  
Соф. 954, л. III

На свободном листе при переплете в Служебнике XVI века писец написал древнерусскую загадку: «Который пророк дважды [родился], и ни единожды не крестился, а всему миру про[по]ведник явился?». Отгадка - петух.

Лето

Месяцеслов.  XVIII в.
ОЛДП O. 17, л. 20

Лето в Месяцеслове XVII века изображено в облике царя, держащего в руке золотой сосуд. Сосуд символизирует изобилие плодов и овощей в это время года. Лето описывается как веселый, красивый и милостивый человек, питающий людей, зверей, птиц и все, находящееся на земле.

Евангелист Лука

Евангелие тетр.  
F.I.13, л. 202 об.

В Евангелии XV века в оригинальной орнаментальной раме помещено изображение евангелиста Луки на фоне архитектурного стаффажа, в который вписан символ евангелиста - бык, забавно выглядывающий из проема.

Иоанн Богослов

Евангелие тетр.  
F.I.20, л. 270 об.

Миниатюра изображает, как апостол Иоанн писал Евангелие. Божественное вдохновение, исходящее на евангелиста, художник представил в виде трех лучей. Апостол возложил руку на ученика Прохора, который записывает первые слова Евангелия: «В начале было слово».

Загадка

Азбуковник.  1613 г.
Q.XVI.21, л. 251 об.

На последнем листе в Алфавите XVII века писец оставил древнерусскую загадку: «Стоит град пуст, пути к нему нет, идет посол нем, несет грамоту неписану». Ответ: Ноев ковчег. Немой посол - это голубь, а грамота - оливковая ветвь.

Змеевидный стих

Азбуковник.  1613 г.
Q.XVI.21, л. 1

В Азбуковнике 1613 года находится один из первых опытов русского фигурного стиха: «Серпентикум версус». Слова рифмуются не только в конце строк, но и в их середине. При этом окончания помещаются между строк, образуя их змеевидное переплетение. Например: «воспева(ние) и сла(ва), честь, поклоне(ние) / велича(ние), держа(ва), благодаре(ние)». По какой-то причине стих был зачеркнут.

Каллиграфический круг

Азбуковник.  1613 г.
Q.XVI.21, л. 64 об.

В круг помещено молитвенное славословие, выполненное тремя типами древнерусского письма. Начало его написано вязью («Слава Богу, действующему в нас…»), продолжение следует читать полууставом по кругу, начиная с красного крестика, окончание - мелкой скорописью по внешнему кругу до слова «конец».

Телороги

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Грузд. 87, л. 425

Телорог - зверь, облик которого совмещает черты разных животных: у него тело человека, оленьи рога, его передние ноги - птичьи, а задние - конские.

Иконописец помешался

Апокалипсис с прибавлениями.  Нач. XVII в.
Q.I.1154, л. 133 об.

Художник Апокалипсиса XVII века ошибочно дважды изобразил одну и ту же сцену в книге: смерть, убегающую от людей. Над лишним изображением недовольный читатель решил оставить свое замечание: «Помешался иконописец».

Трехногий младенец

Хронограф.  XVII в.
Вяз. F. 96, л. 437

В Хронографе XVIII века описано множество бедствий, случившихся в 5360 году от Сотворения мира: царь Митридат захватил Рим, из земли шла кровь ручьями, а в городе Атерне родился младенец о трех ногах.

Атанасии и пигмеи

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Грузд. 87, л. 421

На миниатюре Сборника XVIII века изображены жители далеких стран: это атанасии, имеющие огромные уши, и пигмеи, которые ездят на козлах и враждуют с журавлями.

Зверь Апокалипсиса

Иллюстрации к Апокалипсису.  Нач. XVIII в.
Q.I.441, л. 24 об.

На миниатюре Апокалипсиса XVII века изображен выход «зверя антихриста» из бездны. Ему противопоставлены два пророка - Илия и Енох. Выше на миниатюре мы видим, как страшный зверь убивает божественных посланников.

Указующий перст

Сборник слов и поучений.  
F.I.222, л. 403

На полях древнерусских рукописей иногда можно увидеть изображение указующей руки. Так отмечались особо важные моменты повествования. В Сборнике XVI века писец к изображениям руки добавил подписи: «Смотри, читатель» и «Смотри, не пропускай».

Единорог

Стихирарь нотированный.  
Q.I.822, л. 357

Инициал «П» в певческой рукописи образован из двух орнаментальных колонн, которые венчает изображение единорога. Это один из символов Христа в древнерусской традиции.

Мытарство сребролюбия

Житие св. Василия Нового.  Кон. XVII в.
F.I.725, л. 35

Мытарство сребролюбия в Синодике XVII века изображено так: демоны восседают вокруг престола, на котором рассыпаны золотые монеты. Демоны держат в руках мешочки для денег и длинные крюки - ими они цепляют жадных людей и сбрасывают их в преисподнюю.

Змей-дьявол

Сборник слов и поучений.  
F.I.222, л. 708

На маргиналии Сборника XVI века изображен опирающийся на посох старец, которого в пяту жалит змея. Это иллюстрация к тексту поучения: змей, преследующий человека, - это дьявол, старающийся соблазнить человека в течение всей его жизни.

Всемирный Потоп

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 47 об.

На миниатюре XVI в. представлен апокрифический сюжет: библейский патриарх Ной созывает животных в Ковчег при помощи специального приспособления - била. На звук этого инструмента собираются различные звери, птицы и даже насекомые.

Ехидны

Александрия.  
F.XV.54, л. 128 об.

Александру Македонскому в его походах на восток встречалось множество удивительных существ, среди которых и часто упоминающиеся в древнерусской литературе ехидны. Они описываются как существа, имеющие до пояса облик человека, а ниже - крокодилий хвост.

Введение Адама в рай

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 30

На миниатюре XVI века изображена библейская сцена введения Адама в рай. Совсем еще юного праотца Господь ведет за руку в райский сад, обозначенный причудливыми растениями на заднем плане миниатюры.

Адам и Ева

Житие Сергия Радонежского.  XVIII в.
Вяз. F. 125, л. 40 об.

Художник изобразил несколько сцен из жизни Адама и Евы. Слева мы видим наречение имен животных: к Адаму подходят различные звери - слон, единорог, лев. Справа сцена грехопадения: змей, обвившись вокруг Древа Познания, протягивает Еве запретный плод.

Пророк Давид

Псалтирь.  
Греч. 269, л. 2

На миниатюре греческой Псалтири XIII в. изображен царь Давид. Над псалмопевцем Святой Дух в виде голубя, по сторонам - антропоморфные фигуры Мудрости и Пророчества.

Древо жизни

Палея толковая.  XIV в.
СПбДА AI/119

На миниатюре Палеи XIV века изображен райский сад. В центр композиции художник поместил причудливое растение - древо жизни. Его охраняют огненные шестокрылые херувимов с посохами - «пламенным оружием», упомянутым в Книге Бытия.

Троглодит и мантикора

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 188, л. 155

На миниатюре Сборника XVIII века изображены удивительные существа дальних стран: троглодиты, пожирающие змей, и мантикоры - звери с человеческой головой, у которых зубы в три ряда и тело лютого зверя.

Сердце

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Грузд. 89, л. 95 об.

В злом сердце мирского человека поселяется дьявол со своей дружиной - семью смертными грехами. Художник изобразил их как животных, имеющих сходные повадки: павлин обозначает гордость, змея - зависть, жаба - скупость, черепаха - лень, козел - похоть, свинья - обжорство, тигр - гнев.

Кавказ

Сборник.  XIX в.
ОЛДП F. 218, л. 61 об.

Согласно сочинению XIX века, гора Кавказ настолько высока, что в третьем часу ночи все еще освещается солнечными лучами. Эту особенность художник и изобразил на миниатюре.

Смерть Авеля

Синодик.  
Крылов 7, л. 9 об.

В древнерусских сказаниях о библейских событиях нередко можно встретить различные апокрифические подробности. Например, по мнению средневекового художника, первое в мире убийство не могло произойти без влияния демонической силы. На миниатюре Синодика Каину мысль об убийстве брата нашептывает стоящий за его спиной демон.

Волк

Житие св. Иоанна Богослова.  
F.I.264, л. 146 об.

В Житии Иоанна Богослова рассказывается, как святой посетил небольшой город, жители которого поклонялись демону в образе волка. Апостол попросил показать ему, где обитает это существо, а когда волк выходил из воды, изгнал его именем Христа.

Лев Иуды

Сборник агиографический.  XVII в.
F.I.91, л. 134

В верхнем ярусе миниатюры Сборника XVII века представлен библейский сюжет благословения колена Иуды - ветхозаветного праотца, который сравнивается с молодым львом.

Евангелие от Луки

Евангелие апракос полный.  
F.I.25, л. 223

Евангелие от Луки в рукописи XVI века открывается роскошной заставкой неовизантийского стиля. Весь лист обрамляет растительный орнамент, а вверху изображен крылатый телец - символ апостола Луки. Телец держит раскрытую книгу, в которой по ошибке написаны слова Евангелия от Иоанна: «В начале бе слово».

Плачущий орел

Сборник.  
Соф. 1511, л. 126

В Сборнике конца XVII века стихи на смерть царя Алексея Михайловича сопровождает уникальное изображение двуглавого орла с плачущей главой. По сторонам от орла два солнца: закатное («Солнце позна запад свой») и рассветное («Восия солнце и собрашася»), символизирующее воцарение нового правителя - Феодора Алексеевича.

Смерть

Синодик.  
Крылов 6, л. 84

На миниатюре Синодика 1881 г. изображена Смерть - «последний враг рода человеческого». Она восседает на страшном звере, в руках ее коса, за спиной - различные инструменты для отделения души от тела. На заднем плане темный проем пещеры, указывающий на инфернальный характер этого существа.

Медведь

Хрисмологион.  1673 г.
Эрм. 27, л. 283 об.

В библейской книге пророка Даниила описаны страшные звери, исходящие из моря. Среди них - зверь, подобный медведю: «И вот еще зверь, второй, похожий на медведя, стоял с одной стороны, и три клыка во рту у него между зубами его; ему сказано так: «Встань, ешь мяса много!». По мнению толкователей, этот зверь обозначает Мидо-Персидскую державу, поскольку «медведь зверь медленный и глупый».

Сивилла Фригия

Сборник богословский.  
Q.I.221, л. 425 об.

Сивилла Фригия - это пророчица Кассандра, предрекшая гибель Трои. В русской средневековой традиции Фригии приписывали предсказание Благовещения: «Господь Бог сильныя на земли низложит, послет архангела к Деве благовестити радость неизглаголанную».

Притча

Синодик.  
Крылов 6, л. 28

Человек убегает ото льва (смерть) и верблюда (старость) и падает в темный колодец, где цепляется за ветви дерева. Однако на этом его злоключения не заканчиваются - корень древа грызут мыши (день и ночь), а на дне колодца его поджидают страшные змеи.

Птица-девица

Азбука.  XVII в.
F.XIII.4

В древнерусских рукописях нередко можно встретить изображения птиц с женской головой. Образ восходит к античным сиренам, однако в древнерусском изобразительном искусстве эти существа связаны с представлениями о райском саде.

Смерть Авессалома

Псалтырь с восследованием.  1636 г.
F.I.737, л. 8

Согласно библейской Книге Царств, Авессалом, претерпев поражение в битве, спасался бегством на муле. Однако его густые волосы запутались в ветвях дерева, и преследователи поразили стрелами нечестивого сына царя Давида.

Обратное письмо

Поучения Исаака Сирина.  
Сол. 262/262, л. 485 об.

Довольно редкая разновидность древнерусской тайнописи - обратное письмо: текст послания пишется справа налево. Таким способом переписчик Поучений Исаака Сирина в XVI веке зашифровал свое имя: «ъданег иыншерг ъласип а», - то есть: «А писалъ грешный Генадъ».

Устройство земли

Сборник смешанного содержания.  
Q.I.1007, л. 260 об.

Миниатюра Сборника XVII века иллюстрирует устройство вселенной: «Земля ни четырехугольная, ни треугольная, ни, опять же, округлая, но устроена в форме яйца». Земля подобна желтку в центре космоса, ее окружает «белок» - воздух, а скорлупа - это небесная твердь.

Христос-воевода

Апостол апракос.  
F.I.60, л. 317 об.

На миниатюре лицевого Апостола кон. XV - нач. XVI века изображен Христос в воинских доспехах, восседающий на кресте - оружии, сокрушившем дьявола. По сторонам от Него святые змееборцы - Георгий Победоносец и Димитрий Солунский. В верхней части композиции апостол Павел посылает поучение Тимофею. Именно слова Послания Павла к Тимофею стали основой этой композиции: «Никакой воин не связывает себя делами житейскими, чтобы угодить военачальнику».

Притча о единороге

Сборник литературный.  XVIII в.
Тит. 1757

Одна из самых распространенных притч в древнерусской литературе - «О временнем сем веце». Человек убегает от единорога - образа смерти, и впадает в ров, где цепляется за ветви древа. Корень древа грызут мыши - день и ночь, а внизу поджидает страшный дракон - символ посмертных мучений.

Павлины

Евангелие.  XVI в.
Тит. 3227, л. 228

На заставке Евангелия XVI века, исполненной в неовизантийском стиле, изображены два павлина у источника - образ райского сада. Венчает заставку лев с раскрытой книгой - символ евангелиста Иоанна.

Агнец и козлы

Сборник старообрядческий.  
Q.I.1076, л. 67 об.

В старообрядческом сборнике нач. XIX века изображен евхаристический агнец древней Церкви - образ крестной жертвы Христа. По сторонам от него «козловыя гнусоты» новой, «папской» евхаристии.

Начало учения

Азбука.  XVII в.
F.XIII.4

Рукопись скорописной азбуки открывается миниатюрой, изображающей начало обучения: родители поручают своего сына учителю, который дает отроку закрытый свиток. В руках он держит развернутый свиток с надписью: «Добро и полезно есть внимати писанию сему».

Мучения грешников

Сборник.  
ОЛДП Q. 25, л. 45 об.

Посмертная участь человека была одной из излюбленных тем средневековой литературы. Но если описания загробной жизни праведников весьма однообразны - они будут просто радоваться райским блаженствам, - то грешников ждут различные жуткие казни: нечестивых священнослужителей будут пожирать черви, детоубийц - огромные змеи, а клеветников подвесят за их лживые языки.

Пустынники

Сборник.  XIX в.
Колобов 193, л. 155

Желание уединенной монашеской жизни часто соотносилось со словами Псалтири: «Как олень стремится к источникам вод, так стремится душа моя к Тебе, Боже» (Пс 41:2). Поэтому нередко на изображениях монахов-пустынножителей можно увидеть оленя, символизирующего их подвиг.

Весна

Сборник календарно-хронологический.  XVIII в.
Q.XVII.133, л. 24 об.

В календарном сборнике весна изображена как девушка в короне с цветущими ветвями в руках. Возле нее плывущий корабль - весна знаменует таяние льда и начало судоходства. В небе - зодиакальное созвездие Овна: «Любезная весна возсияет, егда Солнце в знак небесного Овна вступит».

Аббревиатуры

Иконописный подлинник.  
O.XIII.6, л. 255

На старообрядческих крестах нередко можно увидеть сочетания одинаковых букв - ББББ, ДДДД, ХХХХ и другие. Расшифровки таких посланий можно встретить в иконописных подлинниках. Например, «ПППП» может читаться как «пою, почитаю, покланяюся подножию (креста)», а «ВВВВ» - «всем верным возвращение в рай».

Всадник Апокалипсиса

Толкование на Апокалипсис.  
F.I.852, л. 44

На миниатюре изображен второй всадник из Откровения Иоанна Богослова: «И вышел другой конь, рыжий; и сидящему на нем дано взять мир с земли, и чтобы убивали друг друга». По мнению Андрея Кесарийского, под всадником на рыжем коне следует понимать проповедь мучеников.

Зверь

Хрисмологион.  1673 г.
Эрм. 27, л. 382 об.

На миниатюре «Хрисмологиона» изображен зверь из библейского видения пророка Даниила: «И вот зверь четвертый, страшный и ужасный и весьма сильный; у него большие железные зубы; он пожирает и сокрушает, остатки же попирает ногами».

Смерть первосвященника Анны

Страсти Христовы.  XVIII в.
ОЛДП Q. 11, л. 153

В «Страстях Христовых» говорится, что первосвященника Анну, допрашивавшего Христа, постигла страшная смерть. Кесарь Тиверий приказал зашить его в воловью кожу и подвесить на солнце. «И все внутренности его вышли из него, и так умер».

Искушение преподобного Нила

Житие св. Нила Столбенского.  
Q.I.329, л. 11 об.

Святой Нил Столобенский стал монахом еще в молодом возрасте и вел жизнь отшельника. Согласно тексту его Жития, он не раз подвергался нападкам демонов и диких зверей. Миниатюрист среди хищников изобразил льва, змея и неопознанное животное с длинными ушами и высунутым языком.

Смерть Каиафы

Страсти Христовы.  XVIII в.
ОЛДП Q. 11, л. 157

Апокрифические «Страсти Христовы» так описывают смерть Каиафы, виновного в осуждении Христа. Кесарь Тиверий, объезжая Иерусалим, увидел прекрасного оленя и погнался за ним. Однако стрела, которую он выпустил в зверя, случайно попала в сердце архиерея Каиафы, прятавшегося неподалеку в пещере. «Кесарь, услышав об этом, весьма удивился, прославил Бога, творящего дивные чудеса, и отправился в Рим».

Добродетели

Сборник.  XIX в.
Колобов 193, л. 64

В лицевом старообрядческом сборнике встречается поучение о том, как следует жить христианину: усердно молиться, накормить алчущего, послужить больному. Одна из добродетелей - это отвращать очи от неподобающего, что художник и постарался изобразить на миниатюре.

Христофор

Иконописный подлинник.  
Q.XIII.11, л. 230 об.

На Руси было распространено предание, согласно которому мученик Христофор происходил из племени кинокефалов - псоглавцев. Хотя в XVIII веке изображения святого с песьей головой были запрещены - его следовало рисовать как юношу-воина, - художник Иконописного подлинника нашел компромисс: он изобразил святого с человеческой головой, собачью же поместил на блюдо в руках святого.

Смерть Пилата

Страсти Христовы.  
Вяз. Q. 163.B, л. 153 об.

Апокриф повествует, что кесарь Тиверий, узнав о распятии Христа, прибыл в Иерусалим и устроил суд над Пилатом. Он приказал предать его различным пыткам, а затем обезглавить. Претерпевая муки, Пилат взмолился Христу, на что Тот с небес ответил: «Радуйся, Пилат Понтийский, ибо принимаешь эти страдания ради Меня». Отсеченную голову игемона ангел вознес на небо.

Жираф

Христианская топография.  XVI в.
Погод. 1089, л. 428

Косма Индикоплов, византийский путешественник VI века, описывая экзотическую фауну, назвал жирафа камелопардом, то есть помесью верблюда и леопарда. Это животное в древнерусских рукописях изображалось весьма условно. Наиболее похож жираф в рукописи Христианской топографии XVI века.

Сколько страдал Христос

Страсти Христовы с прибавлениями.  Кон. XVIII в.
Q.I.1168, л. 134 об.

Святому Пафнутию, много размышлявшему о страданиях Христа, явился сам Господь и подробно рассказал, сколько Ему пришлось претерпеть: сердечных воздыханий Он испустил 109, за нос Его терзали 20 раз, а за уши - 30, по голове ударяли тростью 40 раз, плевали в лицо 73 раза, а также выбили два зуба.

Воскресение Христа

Страсти Христовы с прибавлениями.  Кон. XVIII в.
Q.I.1168, л. 106 об.

Христос, окруженный сиянием, восстает из гробницы, Он держит крест - символ победы над смертью. От гроба отвален огромный камень с печатью - золотым изображением головы кесаря в короне.

Древо Порфирия

Луллий Р. Каббала.  
O.III.194, л. 10 об.

Изображенное древо иллюстрирует учение Порфирия, комментатора «Категорий» Аристотеля, о иерархии понятий от высших к нижним. Вершиной древа является естество, а каждая следующая ниже категория образуется отсечением одной из ветвей. В основании древа оказывается человек - неделимое понятие, от которого исходят корни с разными человеческими именами: «Петр», «Павел», «Феодора».

Смерть Иуды

Страсти Христовы.  XVIII в.
ОЛДП Q. 11, л. 81

На иллюстрации к «Страстям Христовым» художник изобразил не только самоубийство Иуды, но и его посмертную участь: крылатый демон забирает душу предателя в преисподнюю.

Моление о чаше

Страсти Христовы.  XVIII в.
ОЛДП Q. 11, л. 44

Молитва Христа в Гефсиманском саду («Да минует Меня чаша сия») часто изображалась буквально: Господь обращен к небесам, где помещена чаша. На Христа с неба взирает Господь Саваоф - Бог Отец, образ которого идентичен Христу и отличается лишь нимбом.

Орудия страданий

Сборник. Конволют.  
НСРК. F. 597, л. 85 об.

На миниатюре XVIIII века представлены все орудия страданий Христа: гроб, терновый венец, гвозди и даже рука, наносившая побои Господу. В центре расположен столб, к которому привязывали Христа, на нем восседает петух - символ отречения апостола Петра.

Изгнание торговцев из храма

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 176, л. 61 об.

Миниатюра иллюстрирует евангельский рассказ о том, как Христос перед Пасхой изгнал торговцев из Храма Соломона. Господь изображен с плетью, рядом мы видим рассыпанные «пенязи» менял. Упоминание храма отсылало средневекового художника к христианской церкви, поэтому он поместил на вершину ветхозаветного строения крест.

Отдых Бога

Страсти Христовы.  XVIII в.
ОЛДП Q. 11, л. 164

Согласно библейской Книге Бытия, Господь после сотворения мира «почил в день седьмой». Художник изобразил Бога лежащим на одре с закрытыми глазами. Вокруг одра - ангелы, оберегающие Его сон.

Давид и музыканты

Книга келейного и путного правила.  
F.I.147/1, л. 25

На миниатюре XVI века изображен пророк Давид, сочиняющий псалмы. Он восседает на престоле, вокруг него множество музыкантов, играющих на различных инструментах: трубах, кимвалах, органах. Писцы заносят в свитки слова псалмов, начало которых мы можем прочесть: «Блажен муж», «Вскую шаташася».

Мытарство пьянства

Синодик.  XVIII в.
F.I.733, л. 120 об.

На миниатюре Синодика изображены посмертные мытарства души: двигаясь к небесам, она подвергается испытаниям за содеянные грехи. На мытарстве пьянства темный демон восседает на бочонке и держит в лапах сосуд. За душу заступается ангел, противопоставляющий греху пьянства добродетель смиреннолюбия.

Самсон и лев

Иконописный подлинник Сийского монастыря.  XVII в.
ОЛДП F. 88, л. 460

Персонаж библейской Книги Судей Самсон обладал такой огромной силой, что мог разорвать льва голыми руками. Яркий образ нередко воспроизводился в древнерусском искусстве. Прорись этого сюжета попала и в Сийский иконописный подлинник XVII века.

Христос затыкает уши

Синодик.  
Тит. 3363, л. 28

Миниатюра иллюстрирует рассказ Синодика: некий мирянин при жизни не ходил в церковь, а когда после смерти священник стал его отпевать, образ Христа отторг руки от креста и заткнул уши, чтобы не слушать молитв о грешнике.

Каннибалы

Житие св. Андрея Юродивого.  Нач. XVIII в.
Q.I.1143, л. 280

Житие Андрея Юродивого сообщает, что в последние времена из Индии придут «люди человекоядцы», которые будут пожирать людей и пить их кровь. Для усиления страшного образа художник изобразил этот свирепый народ с собачьими головами.

Ангелы движут звезды

Христианская Топография.  XVII в.
Погод. 1088, л. 210 об.

Согласно средневековым представлениям, небесными явлениями управляют определенные ангелы: есть ангелы дождя и грома, снега и ветра. Весь небесный круг также приводят в движение ангелы, как это изображено на миниатюре.

Ноев ковчег

Сборник.  XIX в.
ОЛДП F. 218, л. 56

Автор Сборника XIX века утверждает, что на Араратских горах до сих пор стоит Ноев Ковчег, однако добраться до него невозможно. На миниатюре мы видим гору с Ковчегом, а рядом - изображение радуги, которая, согласно Книге Бытия, является знаком завета Бога с человечеством о том, что второго потопа уже не будет.

Дивии люди

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 188, л. 152

На миниатюре Сборника XVIII века изображены представители сразу трех вымышленных народов. Это астромове, которые не имеют рта и питаются лишь запахом цветов, атанасии, уши которых столь велики, что покрывают тело, и поподеси, имеющие конские руки и ноги.

Весна

Синодик.  XVII в.
F.I.256, л. 48

На миниатюре Синодика XVII века изображена Весна в образе босого юноши в короне, со светильником и свитком в руках. Его престол окружают зеленые деревья и резвящиеся на их ветвях птицы.

Гусарь

Сборник житий, патериковых повестей и поучений.  XVIII в.
Q.I.1160, л. 97

Неподалеку от Константинополя жил мальчик, который пас гусей, но мечтал стать иконописцем, поэтому постоянно рисовал на песке образ Иоанна Богослова, копируя икону над въездными воротами. Однажды мальчику явился Иоанн Богослов и исполнил его мечту.

Меркурий

Известный календарь, или прогностик о урожае.  1766 г.
F.III.22, л. 11

В Календаре 1766 года Меркурий изображен со своими традиционными атрибутами: в крылатом шлеме и с кадуцеем в руке, в его колесницу запряжены два петуха. Подпись гласит: «Меркурий с добрыми добр, а со злыми - зол».

Наречение животных

Палея толковая.  XIV в.
СПбДА AI/119, л. 3 об.

Миниатюра XIV века изображает наречение праотцами Адамом и Евой имен животным в раю. Хотя в Книге Бытия этот сюжет предшествует сотворению Евы, художник изобразил праотцев вместе. Они сидят на облаке, а к ним подходят разные звери и птицы.

Звери

Сборник слов, поучений и апокрифов.  
Q.I.1412, л. 199 об.

В Сборнике XVIII века грешники сравниваются с различными зверями: воры - как волки, лукавые - как лисы, сребролюбцы - как куницы, злопамятные - как ехидны и т. п. Этих животных художник изобразил в темных проемах ада.

Птица Сирин

Сборник.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
Q.I.46, л. 47

Сирена в античной культуре - морское существо, прельщающее моряков своим пением. Однако на Руси она превратилась в райскую птицу Сирин. Физиолог, естественнонаучное сочинение о реальных и вымышленных существах, сообщает, что верхняя ее половина человеческая, а нижняя - гусиная.

Иоанн Дамаскин

Богословие Иоанна Дамаскина.  
Сол. 310/330, л. 4

Иоанн Дамаскин, христианский святой VIII века, весьма почитался на Руси за литературные труды: богословские и гимнографические. Нередко его изображение помещали в начале книг с его сочинениями.

Святцы на апрель

Святцы.  XIX в.
ОЛДП Q. 706, л. 9

Автор Месяцеслова XIX века определенным цветом отмечает разные чины святых: апостолов - желтым, мучеников - красным, а преподобных монахов - черным цветом.

Христофор

Иконописный подлинник Сийского монастыря.  XVII в.
ОЛДП F. 88, л. 276

В Сийском иконописном подлиннике есть изображение святого Христофора с песьей головой. Такая иконография основана на одной из версий жития святого, которая утверждает, что святой был воином и происходил из племени кинокефалов - псоглавцев.

Аспиды

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 176, л. 270 об.

Аспиды - фантастические змеи, помещенные автором старообрядческого сборника XVIII века на морской остров. Они имеют человеческий образ «по пуп» и змеиный хвост, кроме того, художник представил существа еще и крылатыми.

Лествица

Иоанн Синайский. Лествица.  
Q.I.217, л. 1

Иоанн Лествичник в своем сочинении сравнивает добродетельную жизнь с восхождением по лестнице на небеса. Эта метафора часто воплощалась в иконографии: люди восходят по лестнице к небесам, а демоны стараются сбросить их в преисподнюю.

Орел

Евангелие.  XVI в.
ОЛДП Q. 84, л. 1

Символом евангелиста Марка в древнерусской традиции может являться как лев, так и орел, огненное изображение которого мы находим в Евангелии XVI века.

Удивительный остров

Цветник.  XVIII в.
Вяз. F. 106, л. 21

В Цветнике XVIII века изображен остров в море. На этом острове живут одноногие и однорукие люди. Для передвижения люди хватаются друг для друга, и тогда бегут быстрее летящей птицы.

Таблица умножения

Максим Грек. Сборник сочинений.  XVII в.
Сол. 496/515, л. 510

Вплоть до конца XVII века на Руси использовалась буквенная система записи цифр. Осуществлять сложные математические расчеты при помощи такой системы было невозможно, но для простых арифметических действий она вполне подходила, что и демонстрирует таблица умножения из рукописи XVII в.

Сон Шахаиши

Сказание о двенадцати снах Шахаиши.  XIX в.
ОЛДП Q. 691/1, л. 4

Восточный царь Шахаиша увидел во сне, как некий священнослужитель упал в нечистоты и не мог выбраться. Мудрец Мамер пояснил царю, что в последние времена священники будут жить нечестиво и отпускать людям грехи из корысти, оттого и попадут в ад.

Устройство небес

Житие св. Андрея Юродивого.  Нач. XVIII в.
Q.I.1143, л. 217

Андрей Юродивый, отвечая на вопрос ученика Епифания, поведал, что небеса делятся на три части: небо, сияющее сильнее солнца, ледяное небо, образованное из застывшей воды, и звездное небо, видимое с земли.

Изгнание из рая

Палея толковая.  XIV в.
СПбДА AI/119, л. 4 об.

В Толковой Палее XIV века содержится, вероятно, самый ранний древнерусский цикл миниатюр. На изображении представлен один из эпизодов истории Адама и Евы: Господь в образе ангела изгоняет праотцев из Эдема.

Искушение святого

Житие св. Феодора Эдесского.  XVII в.
Вяз. F. 89, л. 36 об.

Изображая жизнь пустынников, древнерусский миниатюрист нередко помещал их в окружение диких зверей. На миниатюре из Жития Феодора Эдесского представлены лев и слон, дракон и единорог, и даже пятнистый леопард.

Синайская пустыня

Псалтырь с восследованием.  1556 г.
Погод. 94, 192 об.

На миниатюре Псалтири XVI века изображено шествие израильтян по пустыне. В правой части композиции Моисей принимает сходящий с небес свиток Закона, в центре - группа израильтян, а слева - антропоморфный образ Пустыни. Ее изображение иллюстрирует слова пророка Исайи о процветшей пустыне (Ис 35:1).

Послесловие

Сборник житий, патериковых повестей и поучений.  XVIII в.
Q.I.1160, л. 334 об.

На последних листах Сборника XVIII века авторы зашифровали свои имена числовой тайнописью, а также написали радостное послесловие, сравнивая завершение написания книги с возвращением домой путника и мореплавателя или с окончанием работ земледельца, собравшего плоды. На следующей странице писец сравнивает себя уже с царством животных: «Птица рада весне, рыба - воде, а писец - последней строке».

Оборотни и пигмеи

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 188, л. 153

На миниатюре из Сборника XVIII века представлены вымышленные народы: неурилы, способные превращаться в волков, и пигмеи - низкорослый народ, ездящий на козлах и сражающийся с журавлями.

Феодосий, игумен Сийский

Иконописный подлинник Сийского монастыря.  XVII в.
ОЛДП F. 88, л. 267

Сийский иконописный подлинник - это уникальный комплекс иконных прорисей. Фолиант включает более 500 образцов, выполненных в разное время с икон и западноевропейских гравюр. Среди образцов имеются изображения игуменов Троицкого Сийского монастыря - Антония и Феодосия.

Запечатанный гроб

Страсти Христовы.  XVIII в.
Вяз. Q. 48, л. 54

Согласно евангельскому тексту, место захоронения Христа было «запечатано» камнем, у которого стояла римская стража. Вместо погребальной пещеры художник решил изобразить обычный гроб с приваленным к нему камнем, от которого исходят тонкие нити, опоясывающие могилу.

Индийские звери

Христианская топография.  XVII в.
ОЛДП Q. 20, л. 263

На миниатюре изображены «индийские звери», которых описал Козма Индикоплов - византийский путешественник VI века. В верхнем ряду - слон и носорог с рогами на губе и глазами под челюстью; в нижнем - дикий вол и «страшный и непобедимый» единорог.

Максим Грек

Максим Грек. Сборник сочинений.  XVII в.
Сол. 496/515, л. 9 об.

Преподобный Максим Грек весьма почитался на Руси, его сочинения многократно переписывались. В некоторых списках помещены легко узнаваемые портреты автора, как, например, в рукописи XVII века из библиотеки Соловецкого монастыря.

Антиподы

Христианская топография.  XVII в.
ОЛДП Q. 20, л. 83 об.

Козма Индикоплов, автор Христианской топографии, считал глупым учение о круглой земле и существовании людей с противоположной стороны земного шара. Чтобы развеять этот «миф», он изобразил, как нелепо бы выглядела земля, будь она круглой.

Изгнание из рая

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 36 об.

Миниатюра XVI века рассказывает о трагическом моменте Священной истории, представляя его одновременно в пространственном и временном измерениях. В левой части миниатюры мы видим райский сад с диковинными деревьями. Иисус Христос, изображенный с крылами (это вторая ипостась Троицы до воплощения), изгоняет Адама и Еву, облаченных в листья смоковницы. В центре - дверь в рай, которую охраняет огненный херувим; за дверью, в правой части композиции, - Адам и Ева сидят на скалистой земле и плачут об утерянном блаженстве.

Ноев ковчег

Сборник.  XVI в.
ОЛДП F. 91, л. 11

На миниатюре XVI века изображено окончание Всемирного Потопа: Ковчег остановился на горах Араратских, с которых отступает вода. Вверху из сегмента неба исходит божественная десница.

Весна

Месяцеслов.  XVIII в.
ОЛДП O. 17, л. 19

На небольшой (7 х 12 см) миниатюре в Месяцеслове XVIII века изображена весна в образе юного царя. В его руке светильник с двумя свечами, одна из которых погашена. Две свечи обозначают день и ночь, а сам светильник - весеннее равноденствие.

Убогий и законодавец

Псалтырь.  XV в.
F.I.7, л. 10

Единственная миниатюра Псалтири XV века вольно интерпретирует слова 9 псалма. В левой части композиции «убогий», воздевающий руки к изображенному в сегменте неба Христу-Отроку - «прибежищу убогого» (Пс 9:9). Справа святитель-«законодавец», поучающий коленопреклоненных язычников (Пс 9:20), которые вырвались из адской бездны - темного проема в нижнем левом углу миниатюры.

Орел

Евангелие тетр.  XVI в.
F.I.41, л. 88

На полях рукописного Евангелия XVI века размещены небольшие миниатюры евангелистов в образе животных из видения пророка Иезекииля. Евангелисту Марку в рукописи соответствует орел с необычно изображенными крыльями.

Евангелист Лука

Евангелие.  XVI в.
ОЛДП Q. 84, л. 1

Новозаветная традиция соотносит четырех животных из видения пророка Иезекииля с евангелистами. Телец, жертвенное животное, соответствует апостолу Луке, который начинает свое Евангелие с описания службы в Храме первосвященника Захарии.

Череп

Синодик.  XVII в.
Q.I.245, л. 53 об.

В Синодиках - книгах для поминания умерших - нередко можно встретить изображение черепа, символа неизбежной смерти. Автор миниатюры написал еще и стихотворное увещание к читателю: «Кости зрак - смерти знак. Зри сие - всяк будеши так» («Вид костей - символ смерти. Посмотри на это - ты станешь таким же»).

Европейский атлас

Космография.  XVII в.
ОЛДП F. 47, л. 2

Текст русской космографии XVII века был написан на оборотах листов западноевропейского географического атласа. Он открывается галереей изображений различных народов. На представленном фрагменте - татары и китайцы в причудливых одеяниях (в верхней части миниатюры), а также жители Гвинеи, Мозамбика и Виргинии (в нижнем ряду).

Планеты

Христианская Топография.  XVII в.
Погод. 1088, л. 181 об.

На миниатюре Христианской топографии XVI века изображены античные боги, именами которых были названы семь планет. Миниатюрист мало разбирался в мифологии, поэтому большинство подписей не соответствуют изображениям. В верхнем ряду помещены Луна, Солнце и Сатурн в образе орла. В нижнем ряду - Венера, Меркурий, держащий змею вместо кадуцея, Юпитер на престоле и Марс с обнаженным мечом.

Пророк Давид

Псалтырь.  XVI в.
Q.I.38, л. 3 об.

Псалтирь XVI века открывается изображением пророка Давида. Царь восседает на престоле, держа раскрытую книгу со словами первого псалма. Рядом художник разместил письменные принадлежности: перья, чернильницы, ножик, а также псалтирь - музыкальный инструмент, на котором пророк и слагал свои песни.

Юпитер

Известный календарь, или прогностик о урожае.  1766 г.
F.III.22, л. 13

В Календаре 1766 года художник изобразил античные божества - символы планет. На шестом небе разместился Зевс-Юпитер. Он восседает на колеснице, запряженной двумя орлами, в руках его молнии. Подпись гласит: «Юпитер благоприятен для начинания всякого дела».

Алконост

Сборник.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
Q.I.46, л. 48

Алконост - райская птица-дева, очаровывающая людей своим пением: «А кто во близости ея будет, той все в мире сем позабудет». Ее имя происходит от греческого названия зимородка - ἀλκυών.

Смерть Моисея

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 207

Согласно апокрифическому преданию, архангел Михаил и дьявол после смерти пророка Моисея спорили, кому будет принадлежать его тело. Одному из читателей показалось недопустимым изображение дьявола в рукописи, поэтому он почти полностью соскоблил темную крылатую фигуру демона.

Баня

Синодик.  XVIII в.
F.I.733, л. 78 об.

Миниатюра Синодика XVIII века изображает древнерусскую баню с ее атрибутами: печь с камнями, кадки, люди с вениками в парной.

Иерусалимские монастыри

Сборник.  XIX в.
ОЛДП F. 218, л. 9

Рассказ о Святой Земле в Сборнике XIX века сопровождают изображения христианских обителей в Иерусалиме. Художник постарался передать особенности архитектуры этих монастырей, хотя сделал это весьма условно и схематично.

Гора Стромболи

Сборник.  XIX в.
ОЛДП F. 218, л. 56

Неподалеку от города Тропеи в Италии расположен вулкан Стромболи. Согласно легендам, в нем обитают черти, которых художник изобразил выпрыгивающими из жерла. Чтобы избежать их козней, проходящие мимо люди ограждают себя крестами.

Святцы на март

Святцы.  XIX в.
ОЛДП Q. 706, л. 7

Изображения святых, расположенные по дням их памяти, в Месяцеслове XIX века весьма условны. Мучеников художник обозначает красным цветом, преподобных - черным, святители - в белом одеянии.

Пророк Иона

Псалтырь с восследованием.  1636 г.
F.I.737, л. 143 об.

Книга пророка Ионы повествует, как провидец решил убежать от своего предназначения, но во время морского путешествия его проглотил кит, а через три дня изринул на сушу. Иона понял, что невозможно уйти от судьбы, и отправился по Божественному повелению сказать жителям Ниневии, что их город будет разрушен. В нижней части миниатюры Иона взывает к Богу из чрева кита - в его руке свиток со словами молитвы. Наверху снова изображен пророк, но уже взирающий на Ниневию в ожидании ее разрушения.

Крылатый Иоанн Предтеча

Сборник.  XVIII в.
ОЛДП Q. 628, л. 21 об.

Иоанн Предтеча проповедует ветхозаветным праведникам, которые пребывают в аду до Воскресения Христова. Креститель изображен как «Ангел пустыни», с крыльями - так проиллюстрированы слова пророка Малахии о Предтече: «Вот Я посылаю Ангела Моего, и он приготовит путь предо Мною». В нижней части миниатюры сатана беседует с адом - огненным существом с раскрытой пастью и длинным носом.

Облако и огненный столп

Сборник.  XVI в.
ОЛДП F. 91, л. 32 об.

Во время исхода евреев из Египта ночью им указывал путь огненный столп, а днем светлое облако укрывало их от солнца. Вверху миниатюры художник поместил изображения этих удивительных явлений, а внизу - народ, шествующий за первосвященником Аароном, который держит в руках Ковчег Завета.

Загадка

Сборник агиографический.  XVII в.
Соф. 1491, л. 435 об.

На чистых листах рукописей нередко можно увидеть записи, не относящиеся непосредственно к тексту. Так, в агиографическом сборнике XVII века изысканным почерком написана загадка: «Древян ключ, водян замок, заец убежа, ловец утопе». Отгадки в рукописи нет, но мы знаем, что это - исход евреев из Египта: деревянный ключ - жезл Моисея, водный замок - Красное море, заяц - еврейский народ, охотник - египетский фараон.

Заставка тератологического стиля

Служебник.  XIV в.
Соф. 526, л. 1 об.

В XIV - начале XV века на Руси в книжном оформлении преобладал тератологический, или «чудовищный» стиль. По описанию Ф.И. Буслаева, это «затейливое сплетение ремней и веток с разными фантастическими животными и птицами, у которых иногда человеческие головы». Фон орнамента часто был синий, реже зеленый или красный. На заставке Служебника XV века в центре помещены две птицы с человеческими головами и звериными лапами. По краям - два зверя, которые грызут внешнюю раму заставки, будто пытаясь покинуть ее пределы.

Притча о единороге

Сборник.  XIX в.
Вяз. O. 47, л. 96

«Притча о временнем сем веце» рассказывает, как человек, спасаясь от свирепого единорога, забрался на дерево, однако на этом его злоключения не закончились: ствол дерева постоянно грызут две мыши, а внизу поджидают страшный дракон и аспиды. Художник нарисовал древо жизни с причудливыми плодами, которые беспечно вкушает персонаж притчи, а для единорога - символа смерти - места уже не осталось.

Видение Антония Великого

Сборник литературный.  XVIII в.
Тит. 1757, л. 10

Антоний Великий увидел как-то страшное видение: огромный демон, головой достигавший облаков, хватал руками человеческие души, возносившиеся на небо. На миниатюре изображен демон с копытами и хвостом, с мордой на туловище. Внизу - раскрытая огненная пасть ада, в которой мучатся грешники. В правом нижнем углу - авва Антоний, наблюдающий эту сцену из окошка свой кельи.

Февральское явление

Сборник календарно-хронологический.  XVIII в.
Q.XVII.133, л. 1

На миниатюре календарно-хронологического сборника XVIII века показано необычное небесное знамение, которое произошло 10 февраля 1785 года в Ярославле. Утром на небе появился круг с тремя солнцами, вверху над кругом еще один круг, внутри которого были видны крест и корона, а внизу - нечто, «подобное радуге, и мрачное».

Числовая тайнопись

Минея служебная. Июль - август.  XVI в.
Соф. 239, л. 554

На листах древнерусских рукописей нередко можно встретить различные зашифрованные послания. Так, писец Минеи XVI века скрыл свое имя и название произведения тайнописью, в основе которой - числовые значения церковнославянских букв. Чтобы прочесть запись, нам надо сложить числовые значения букв в группе, их сумма дает зашифрованную букву. Например, «мм» (40+40) - в сумме «п» (80), затем «дд» (4+4) - «и» (8) и так далее. Расшифровка послания следующая: «А писалъ сию книгу, глаголему Минею, многогрешьною рукою Андреец».

Сергий Радонежский и медведь

Житие Сергия Радонежского.  XVIII в.
Вяз. F. 125, л. 45

На миниатюре XVIII века представлен известный эпизод из Жития Сергия Радонежского. Как-то раз преподобный увидел у своей кельи медведя, однако не испугался, а накормил голодного зверя. Медведь стал приходить к святому и со временем сделался совсем ручным. Мы видим, как Сергий что-то говорит свирепому зверю, а тот кротко ему внимает.

Марковы главы

Служебник.  XVI в.
Соф. 854, л. 373

«Марковы главы» - это раздел Типикона, который регулирует состав церковной службы, когда переходящий праздник совпадает с календарным. Раздел «Марковых глав» в Служебнике XVI века открывается заставкой, в центре которой круг с надписью красивой геометрической вязью - «Главы Марка иермонаха».

Медуза Горгона

Александрия.  XIX в.
Вяз. F. 104, л. 93

В Александрии - средневековом романе об Александре Македонском - Медуза Горгона описывается как диковинное существо, у которого лицо, грудь и руки как у человека, а ноги и хвост как у коня. Художники иногда изображали всю нижнюю половину существа конской, подобно кентавру, а на представленной миниатюре Горгона даже «наряжена» в седло. Волхв в облике Александра Македонского хитрой речью обманывает вероломную горгонию.

Рецепт чернил

Сборник.  XVII в.
Соф. 1519, л. 290

В древнерусских рукописях можно встретить любопытные записи, рассказывающие о тонкостях производства средневековой книги. Например, в сборнике XVIII века автор указал рецепт изготовления чернил: надо сначала «орешки розмочити», «возвесити клею вишневаго», добавляя в него воду, а также «хмельку маленько упарити», и поливать скорлупкой каждый чернильный орешек.

Заставка старопечатного стиля

Сборник агиографический.  XVII в.
Соф. 464, л. 1

Агиографический сборник XVII века открывается заставкой старопечатного стиля, для которого характерны растительные формы - ветви, цветы, листки с тонкими прожилками, ­- размещенные на черном фоне. Такой стиль впервые возник в печатных книгах, однако быстро распространился и в рукописной традиции, в которой приобрел недоступную для печати легкость и элегантность. Над заставкой изначально была изображена парящая птица, однако из-за обрезки листов при переплете от нее остались лишь лапки и хвост.

Дельфины

Сборник литературный.  XVIII в.
Тит. 1701, л. 142 об.

Святого Василия Нового после долгих мучений бросили в море, однако два дельфина чудесным образом подхватили его и вынесли на берег. Познания древнерусского книжника о морской фауне были весьма ограничены, поэтому вместо дельфинов он изобразил существ с телом рыбы и мужской головой.

Цветочек

Апостол апракос.  XVI в.
F.I.68, л. 1

В XVI-XVII вв. частым украшением рукописей были изображения растений и цветов на полях. На представленной миниатюре из Апостола XVI века можно увидеть пометы художника, каким цветом следует раскрасить цветок: "з" для зеленого цвета, "б" для розового и "ш" для желтого. Эти буквы проступают сквозь красочный слой изображения.

Сивилла Эрифрея

Книга о сивиллах.  XVIII в.
Вяз. F. 93, л. 23 об.

Сивиллы - языческие пророчицы, возвещавшие о пришествии Христа. На миниатюре из «Книги о сивиллах» XVIII века изображена Эрифрея - пророчица, которая всегда носила на своих руках ягненка. Она ясно предсказала не только рождение Христа, но и Его второе пришествие. Также считалось, что она изобрела треугольные гусли.

Смерть и ад

Апокалипсис с прибавлениями.  Нач. XVII в.
Q.I.1154, л. 117 об.

Миниатюра XVII века иллюстрирует слова из Откровения Иоанна Богослова о снятии четвертой печати: «И вот, конь бледный, и на нём всадник, имя которому Смерть, и Ад следовал за ним» (Откр 6:8). Впереди едет Смерть, восседающая на льве. Хотя в тексте говорится о бледном коне, художник решил усилить зловещий образ. Следом за Смертью идет Ад - темная мужская фигура с мечом в руке.

Инициал "О"

Сборник богослужебный.  XIV в.
Соф. 97, л. 73 об.

В древнерусских рукописях нередко можно встретить антропоморфные инициалы. Например, буквице «о» часто придавали вид человеческой головы. Одно из таких изображений встречается в Богослужебном сборнике XIV века из собрания рукописей Новгородского Софийского собора. Художник изобразил румяного бородатого человечка в забавной треугольной шапке.

София Премудрость Божия

Синодик.  1631 г.
Соф. 1059

Образ Софии Премудрости Божией помещен на переплет рукописи - довольно редкий случай для книжного оформления. Иконография композиции представляет собой вариант деисиса - «моления». В центре на престоле, основанном на семи столпах (Притч 9:1), восседает крылатая огненная Премудрость, по сторонам от нее предстоят в молении Богоматерь и Иоанн Предтеча в одежде из верблюжьего волоса. Над Софией -благословляющий Христос; в верхнем регистре мы видим Этимасию - Престол уготованный (Пс. 92:2), на котором воссядет Господь после второго пришествия, чтобы судить живых и мертвых.

Земля отдает мертвецов

Сборник.  XVIII в.
Вяз. Q. 251, л. 8

На миниатюре Земля в образе девушки отдает мертвецов в день Страшного Суда: в ее руке раскрытая гробница, откуда появляются умершие в саванах. Со всех сторон землю омывает море, в водах которого гигантские рыбы. В их раскрытых пастях части человеческой плоти - головы, руки, ноги. Эти рыбы, также как и сидящий на земле лев, «возвращают» людей, которые были растерзаны животными, чтобы они могли в целостном виде предстать на Суде.

Лопяцевская азбука

Грамматика.  XVII в.
O.XVI.2, л. 94 об.

Для зашифрованных посланий древнерусские писцы нередко полностью выдумывали алфавиты, как правило, деформируя знакомые кириллические знаки - поворачивая их, добавляя петли и другие элементы, иногда заимствуя начертания букв из глаголицы. «Лопяцевская азбука», представленная на изображении, - это ключ к одному из таких вымышленных алфавитов. По кругу, против часовой стрелки, читается название азбуки, а в центре помещен придуманный алфавит с надписанными соответствующими кириллическими буквами.

Грифон

Пролог на сентябрьскую половину года.  XVII в.
Сол. 700/808

Древнерусский переплет, как правило, изготавливался из досок, покрытых кожей, на которой нередко выполнялось тиснение. Это могли быть как орнаменты, так и изображения различных причудливых зверей и птиц. На переплете рукописи XVI века одно из клейм тиснения представляет изящного грифона - существа с телом льва и крыльями орла.

Мученик Трифон

Пролог на сентябрьскую половину года.  Нач. XIV в.
Погод. 59, л. 280а

Февральские чтения Пролога XIV века открываются миниатюрой с изображением мученика Трифона, память которого совершается в первый день этого месяца. Святой изображен с поднятым мечом, хотя и не был воином. Трифон пас гусей и обладал даром целительства. Меч может быть символом духовной силы святого или же атрибутом его мученической кончины - во время гонений на христиан при императоре Декии Трифон был обезглавлен.

Притча о богатых

Синодик.  XVIII в.
F.I.733, л. 142 об.

«Притча о богатых от болгарских книг» рассказывает о человеке, который, убегая от льва (образ смерти) и верблюда (образ болезни), попал в ров, где схватился за ветви дерева с серебряной листвой, однако не удержался и сорвался вниз - в пасть страшного змея. Художник, помимо сюжета самой притчи, изобразил еще и жизнь богача, пирующего в своих палатах. Уклоняясь от смерти, стреляющей в него из лука, богач сквозь темный арочный проем попадает из реальности в притчевый сюжет.

Сны царя Шахаиши

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 176, л. 222 об.

«Сказание о двенадцати снах царя Шахаиши» ­- древнерусская повесть, переведенная не позднее XV века с персидского языка. Мудрец Мамер толкует зловещие сны царя, рассказывая о грядущих мировых потрясениях. Так, в будущие времена из-за людских грехов солнце и луна не дадут своего света, звезды померкнут и, наконец, на небе явится хвостатая звезда. Все эти светила можно увидеть в верхней части миниатюры.

Антоний и сатир

Сборник агиографический.  XVIII в.
Вяз. Q. 133, л. 265 об.

Антоний Египетский разыскивал в пустыне отшельника Павла Фивейского. Во время этого путешествия он встретил сатира, который сказал, что он послан своим стадом с просьбой о молитве святого. Антоний обрадовался, что даже такие существа услышали христианскую проповедь, и удивился, что смог понять речь сатира.

Молитва пророка Исайи

Псалтырь с восследованием.  1556 г.
Погод. 94, л. 199 об.

Слова молитвы пророка Исайи - «От нощи утренюет дух мой к Тебе, Боже» - на миниатюре Псалтири 1556 года воспроизведены буквально: пророк движется от ночи к свету, которые представлены человеческими фигурами. Надпись над миниатюрой гласит: «Пророк Исайя, сын Амосов, видел невечерний свет». Таким образом, слова этой молитвы воспринимались как пророчество о пришествии и воскресении Христа - невечернего, то есть незаходящего света.

Олени

Сборник богослужебный.  Перв. пол. XVI в.
Соф. 431, л. I об.

На последнем листе рукописи XVI века один из читателей оставил разнообразные пометы коричневыми чернилами, среди которых - наивное изображение лежащего оленя. Примерно через столетие другой читатель попытался повторить рисунок, нарисовав рядом схожую фигурку оленя, но уже чернилами черного цвета.

Христос-аптекарь

О врачевании грехов.  XIX в.
Грузд. 148, л. 1

Образ Христа-аптекаря был заимствован из западноевропейской иконографии. Христос, хотя и изображен без нимба, легко узнается по традиционному одеянию - красному хитону и синему гиматию. Он предлагает человеку средства для врачевания грехов: корень послушания, листья терпения, цветы чистоты, плоды добрых дел, которые необходимо сварить в котле безмолвия, просеять через решето рассуждения и вкушать ложкой покаяния.

Ангел душит ребенка

Сборник литературный.  XVIII в.
Тит. 1757, л. 5

В XVII веке на Руси появился перевод "Римских деяний" - популярного западноевропейского сборника новелл. Одна из самых удивительных повестей сборника имеет название "О дьявольской хитрости, и что судьбы Божии неисповедимы". Ангел явился пустыннику и стал сопровождать его в путешествии. При этом в пути посланник Божий совершает странные деяния, "яко ангели таких дел не творят". У доброго человека он украл золотой сосуд и затем подарил его злодею, а у благочестивого воина ангел и вовсе убил сына. В конце путешествия ангел объясняет пустыннику, зачем необходимо было совершать все эти противоречащие человеческой логике поступки.

Зимнее бедствие

Житие св. Андрея Юродивого.  Кон. XVIII в.
Погод. 697, л. 31 об.

Миниатюра лицевого Жития Андрея Юродивого изображает аномальную зиму, которая случилась в Константинополе: "Никто о такой не слышал, и не было никогда такой зимы". Дома были полны снега и разрушались, птицы умирали от голода, нищие вопили, плакали, и тряслись от холода, не имея пищи. Это редкий образ зимнего пейзажа в древнерусской миниатюре - художник изобразил деревья без листвы и большие снежные сугробы.

Аллегория зимы

Синодик.  Кон. XVII - нач. XVIII в.
F.I.735, л. 13

Зима изображена в образе седого старца, одетого в рубище. В правой руке он держит меч, в левой - платок. Его одеяние и атрибуты символизируют признаки зимы: рубище - голые деревья, которые прикрыты лишь снегом, меч - острый мучительный мороз, платок ­- лед, покрывающий реки в зимнее время.

Инициал «К»

Псалтырь.  XV в.
F.I.7, л. 97

Неовизантийский стиль был распространен в древнерусском книжном оформлении в XV-XVI веках. Инициалы этого стиля нередко включают в себя зооморфные и антропоморфные элементы. Художник Псалтири XVI века изобразил букву «К» в начале 72 псалма в виде загадочного существа: полуптицы с головой человека в причудливом головном уборе.

Глухая аспида и василиска

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Грузд. 87, л. 407

Аспид и василиск - два мифических змея, упоминаемых в Псалтири (Пс. 90): "На аспида и василиска наступишь, и попирать будешь льва и змея". На миниатюре из сборника XVIII века оба существа женского рода - глухая аспида и василиска. Аспида - крылатый змей с птичьими лапами, а василиска изображена получеловеком- полузмеей. В рукописном тексте о василиске говорится, что она "имеет лице улыскательно, егда человека увидит", и различными кознями губит человека, живет же в непроходимых местах.

Евангелие от Марка

Евангелие.  XVI в.
Тит. 3227, л. 85

Евангелие от Марка XVI века открывает заставка неовизантийского стиля тонкой работы. Заставку венчает изображение огненного орла с нимбом и с книгой - символ евангелиста. В центре заставки сложная красивая вязь: "От Марка святое благовествование".

Буквицы "Ш"

Сборник.  XVII в.
Сол. 19/19, л. 192

Азбуковник - древнерусское сочинение энциклопедического характера с алфавитным порядком статей. На букву "ш" подобраны слова, которые нуждались в толковании: "шахты - бездонные колодцы", "штанба - дело книгопечатное", "шельма - зверь" и другие. Здесь же приведен рассказ о морском животном шиваде: "Есть в море некое животное, называемое шивада. Эти шивады стоят на краю моря, открыв уста свои и ожидая, да что съедобное войдет в их уста. Там же часто бывают громы и молнии, и молния попадает в уста шиваде. Испугавшись, шивада смыкает свои челюсти, и так от молнии рождается в них драгоценный жемчуг". Шивады - жемчужные раковины, - согласно толкованию, символизируют Богородицу, зачавшую бесценный жемчуг - Христа. В Азбуковнике XVII века из Соловецкого собрания на каждую букву алфавита художник разместил несколько роскошных инициалов старопечатного стиля с золотом.

«На покорных Бог ездит»

Сборник.  XIX в.
Вяз. O. 47, л. 61

Миниатюра из Сборника XIX века дословно иллюстрирует первую часть поговорки: «На покорных Бог ездит, а на пышных дьявол». На голове покорного человека художник поместил облако, на котором восседает Христос. Человек держит свиток для поучения, которое по непонятной причине осталось ненаписанным.

Зосима и лев

Сборник житий, патериковых повестей и поучений.  XVIII в.
Q.I.1160, л. 151 об.

Старец Зосима отправился в пустыню навестить Марию Египетскую, однако уже не застал ее в живых. Святой хотел похоронить отшельницу, но земля была слишком иссушена, и у старца не хватало сил, чтобы вырыть могилу. Вдруг перед ним появился страшный лев. Сначала Зосима очень испугался, но, уразумев, что это Божественный промысел, попросил льва когтями раскопать землю, что тот с радостью исполнил. Старец оплакал Марию и похоронил. «И тогда они разошлись: лев побрел в пустыню, словно овца, Зосима же возвратился в монастырь, прославляя и восхваляя Христа, Бога нашего».

Бегемот

Христианская топография.  XVI в.
Погод. 1089, л. 427

В «Христианской топографии» - средневековом космографическом сочинении - описывается диковинная фауна Индии. Произведение часто иллюстрировалось на Руси, однако художникам было непросто представить реальный облик животных по кратким описаниям. Так, гиппопотам (от греч. ί̔ππος «конь» и ποταμός «река» - «водный конь») на миниатюре выглядит как обычная лошадь.

За сколько рублей Иуда продал Христа

Псалтырь с восследованием.  Серед. XVI в.
Соф. 76, л. 605

В Следованной Псалтири писец киноварью начертал церковнославянскую цифирь, а затем поместил рассуждение о том, за какую цену Иуда продал Христа. Это 30 сребреников, в одном сребренике 12 литр, всех литр - 366, одна литра стоит 60 рублей, в общей сложности получается 30 000 рублей. В конце автор восклицает: «Не будем же ни продавцами, ни покупателями Христу!».

Давид и Голиаф

История библейская и церковная.  Нач. XVI в.
F.I.310, л. 273

Согласно 1 Книге Царств, пастушок Давид вышел против гиганта Голиафа с пращой и с ловкостью одолел противника. На миниатюре юный Давид стоит перед Голиафом, позади него стены города, в котором царь и войско ожидают исхода поединка. Голиаф в доспехах, на голове его причудливый шлем, который напоминает вздыбленные волосы демонов. Художник показывает, что этот персонаж - нечестивец, потому и будет повержен праведным Давидом, будущим израильским царем.

Рукописание Адама

Сборник слов, поучений и житий.  XVIII в.
Q.I.1482, л. 16

Миниатюра на апокрифический сюжет о первом в истории человечества договоре с дьяволом. После изгнания из рая, когда Адам стал пахать землю, перед ним встал дьявол и заявил, что небеса и рай принадлежат Богу, а земля - ему. Если Адам хочет пахать, ему надо написать дьяволу "рукописание" - долговую расписку со словами: "Чья земля, того и я, и дети мои". Адам составил "рукописание", дьявол забрал его себе и держал человечество в подчинении до самого прихода Христа. Легенда объясняет темное место из "Послания апостола Павла к колоссянам", где сказано, что Христос "истребил учением бывшее о нас рукописание… и пригвоздил к кресту".

Мышь

Хронограф.  XVII в.
Вяз. F. 96, л. 655

В Хронографе XVII века из собрания П. П. Вяземского всего несколько миниатюр, при этом для изображений художник выбирает весьма необычные сюжеты. Так, рассказ о польском царе Попеле сопровождает крохотное изображение мышки. Этого зверька король часто упоминал в любимой поговорке. "А клятвенное у него было слово: Чтоб меня мыши съели".

Падение идолов

Акафист Богородице.  1695 г.
F.I.142, л. 44

На миниатюре, созданной известным поэтом и художником Карионом Истоминым, изображен апокрифический мотив из рассказа о бегстве Святого Семейства в Египет. При приближении Младенца к языческому городу, идолы падали со своих постаментов. Интересно, что в древнерусской миниатюре истуканы падают не как каменные изваяния, а как живые существа - уклоняясь от ударов и стараясь не разбиться в полете. К этой миниатюре Карион добавил стихотворное описание: "В Египте Христос с Матерью сияет, Идолы чтимы тамо сокрушает, Лесть бо бесовска от него прогнася, В Матери Деве исправа нам стася".

Начало

Устав церковный.  XVI в.
Сол. 1116/1225, л. 393

Роскошная заставка неовизантийского стиля с небольшими элементами старопечатного орнамента открывает раздел великопостных служб церковного устава. В центре заставки круг, в который вязью вписано первое слово заглавия: "Начало".

Азбука с поучениями

Азбука.  XVIII в.
F.III.117, л. 5

Каллиграфическая азбука содержит заглавные буквы старопечатного стиля, скорописные начерки букв и небольшие поучения. На букву "ять": "Ять веру подлежит всякому христианину"; на букву "э": "Еваньгелие и другие книги божественныя почитай и по них поступай"; на букву "ю": "Юности не проводи всуе, в юности подобает трудитися". На букву "юс" поучения не нашлось.

Трава андронова

Травник.  Кон. XVII в.
Q.VI.7, л. 30

Трава андронова (Chaiturus marrubiastrum) - средство от "всякой немочи отроческой". Листья травы подобны крапиве великой, но потемнее, стебель же высотой в два аршина.

Девушка-осень

Сборник календарно-хронологический.  XVIII в.
Q.XVII.133, л. 25 об.

Антропоморфные фигуры времен года встречаются в древнерусской миниатюре довольно часто, но обычно - в облике мужчин. На миниатюре из календарного сборника XVIII века редкое изображение осени в образе девушки с коромыслом на плечах. В небе мы видим зодиакальные Весы - знак наступления осени: "Благословенная богатая осень настанет у нас, когда солнце вступит в знак небесных весов".

Василий Великий

Пролог на сентябрьскую половину года.  Нач. XIV в.
Погод. 59, л. 221б

Миниатюра с изображением Василия, архиепископа Кесарийского открывает январские чтения древнего Пролога. Святитель изображен на фоне стены в епископском облачении, правая рука благословляет, в левой он держит Евангелие - традиционный атрибут святителей.

Таблица канонов.

Евангелие.  XI в.
Греч. 296, л. 1 об.

Таблицы канонов Евсевия Кесарийского - это указатель параллельных мест в четырех канонических евангелиях. Такие таблицы в эпоху Средневековья богато украшали, нередко с использованием золота. Обрамление таблицы из греческой рукописи в собрании ОР РНБ выполнено в эмальерном стиле: на золотом фоне орнаментальные изображения цветов. Над таблицей и слева от нее художник поместил различных животных - лис, петухов и птиц.

Макарий Египетский говорит с черепом

Сборник житий, патериковых повестей и поучений.  XVIII в.
Q.I.1160, л. 79

Как-то раз в пустыне Макарий Египетский набрел на череп языческого жреца, который поведал подвижнику о загробной жизни и мучениях грешников. Эта история была широко распространена в древнерусской литературе, включалась в различные сборники дидактической направленности и нередко иллюстрировалась.

Христос - громовержец

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Грузд. 89, л. 60 об.

На миниатюре к русской реминисценции поэмы Мильтона "Потерянный рай" изображен Христос-громовержец на огненной колеснице. Он мечет молнии вниз, в падших демонов, "окрест Его ревут бури чернаго дыма и свирепаго пламени".

Философ Анаксагор и зверь эфемерон

Сборник литературный.  XVIII в.
Тит. 1757, л. 31 об.

Поучение ставит в пример христианам, которые слишком привязаны к земным радостям, - добродетельных язычников и даже зверей. Так, философ Анаксагор отказался от всего своего наследства, а когда приятели начали его укорять, указал пальцем на небо, говоря: "Это моя вотчина". Подобно тому и зверь эфемерон, который "с утра родится, а ввечеру умирает", проживает этот единственный день так, как если бы жил сто лет.

Душа в лапах дьявола

Сборник старообрядческий.  XIX в.
F.I.874, л. 46

Старообрядческое поучение обличает священников: прежде они являли обликом своим ангелов, а ныне стали лукавыми дьяволами, сводящими людей на дно адово. Дьявол изображен с гривой и рогами, большим высунутым языком и витым хвостом, который оканчивается красной змеиной пастью. Душа в его лапах представлена в виде обнаженного человечка в скорбной позе.

Воины Александра сжигают гигантских муравьев

Александрия.  XVII в.
F.XVII.8, л. 160

В "Александрии", средневековом романе об Александре Македонском, рассказывается множество историй о различных диковинных народах и зверях. Как-то раз войску Александра встретились огромные муравьи, которые могли схватить и утащить целого коня. По приказу царя войско сжигает неведомых насекомых.

Искушение Евы

Сборник певческий нотированный.  XVI - XVII вв.
Вяз. O. 20, л. 1

Оригинальная маргиналия (изображение на полях) певческой рукописи содержит сцену искушения Евы. Праматерь стоит возле причудливого дерева и протягивает руку к запретному плоду - единственному цветному элементу в композиции. Заглавие книги написано редкой по типу витиеватой многоцветной вязью: "Последование церковнаго пения".

Евстафий Плакида упал с коня

Сборник.  Нач. XVIII в.
Q.I.1527, л. 223 об.

Согласно распространенному на Руси сказанию, Евстафий Плакида был греческим военачальником во времена императора Траяна. Как-то во время охоты Евстафий преследовал оленя. Вдруг между рогов зверя появился образ сияющего распятия, а сам олень заговорил человеческим голосом: "Зачем ты меня преследуешь?". От неожиданности Плакида даже упал с коня, что и изображено на миниатюре.

Лев

Апостол.  XVI в.
Кир.-Бел. 115/120, л. 16а об.

Рукописный Апостол XVI века открывает миниатюра с изображением льва. В орнаментальной раме на бирюзовом фоне огромный хищник с роскошной гривой, его левая лапа поднята ("левую ногу всегда перво воздвижет, встаючи с места"), язык высунут из пасти. Образ льва имеет в древнерусской миниатюре несколько значений: это и образ Христа, поскольку лев - царь зверей, и дьявола, поскольку он свирепый хищник. Обычно изображение льва является символом евангелистов Марка или Иоанна, однако здесь художник неожиданно поместил льва перед книгой Деяний Апостолов, автором которой традиционно считается еванелист Лука.

Три вавилонских отрока.

Сборник смешанного содержания.  XVIII в.
Вяз. F. 16, л. 557 об.

В сборнике XVIII века, происходящего из библиотеки известного библиофила-фальсификатора А. И. Сулакадзева, содержатся вклеенные листы певческой рукописи более раннего времени с иллюстрациями к псалму 136 "На реках Вавилонских". Текст псалма трактуется историей злоключений трех отроков - Анании, Азарии и Мисаила, - оказавшихся в вавилонском плену. Воин с длинными усами занес меч над юношами, требуя исполнения "песен сионских" "в земле чуждей". Усы воина - маркер нечестивой, демонической фигуры.

Инициал в виде петуха

Пролог на мартовскую половину года.  Кон. XIII - нач. XIV в.
Погод. 60, л. 18

Для древнерусского орнамента XIII - XIV веков характерно использование геометрических или плетеных мотивов с включением зооморфных изображений. В Прологе из собрания М.П. Погодина в качестве зооморфного элемента в киноварных инициалах неоднократно встречается петух - с узнаваемым гребешком на голове.

Дивии люди

Сборник литературный.  XVIII в.
Вяз. Q. 188, л. 157

При описании дальних земель книжники нередко населяли их различными вымышленными существами: неведомыми животными или монстрами-полулюдьми. Так, в Африке и Сирии, согласно средневековым описаниям, живут псоглавцы и даже люди без голов, у которых на груди зубы, а на локтях глаза.

Смерть убегает от людей

Апокалипсис с прибавлениями.  Нач. XVII в.
Q.I.1154, л. 135 об.

Миниатюра иллюстрирует метафорическое высказывание Апокалипсиса: "В те дни будут искать люди смерти, и не найдут ее, и возжелают умереть, но смерть убежит от них". Бегущая смерть изображена в образе тощего обнаженного антропоморфного существа огромного размера.